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纲丝节优秀相声匮乏,暴露德云社软肋,郭德纲未雨绸缪


文章作者:www.bojdn.com 发布时间:2019-10-11 点击:1071



丝绸节的表演已经进行了一段时间,关于该主题的讨论逐渐冷却下来。 Deyun热点地区的最新消息是一场闹剧。刘九的表演在白水头的表演中成为了流行,这也是艰辛的,毕竟,在同一平台上不同生活的滋味实在让人不自在。

回到本节,本节具有三个特点,作者在上一篇文章中也提到过,一个是很好的相声太少,已经进行的相声也很少。郭琦琳,何和香等人的段落。其他内容包括老郭的相声表现水平下降到他忍不住看的程度。第二点是,整个节目最终放弃了这三个自定义桥梁,至少对于大多数观众而言,听起来不太那么顺畅。第三是粉丝已变得受欢迎。德运的观众从中老年艺术迷到中年漫画迷,再到城市白领精英。现在它终于解决了年轻女孩。

作者讨论了本部分中反映的问题。用郭德纲的话来说,该节是德云一年中最重要的演出之一,不仅要进行排练,而且票价也很昂贵。所以那些说音乐节只是演员和粉丝之间的互动,而不必关注表演水平的想法是站不住脚的。

在作者看来,丝绸节的这一部分反映了德云当前发展的弱点,即绿色和黄色没有连接。所谓的绿色和黄色不仅指人才梯队的建设,还包括相声作品的水平。

首先,人才梯队建设中的绿色长者没有联系

可以说,德运会的演出团队安排极为合理,郭德纲于谦是镇山之宝,高风Lu运平是中坚力量,岳云蓬孙往年更受青睐,张云雷往年更受青睐。两年来,孟和堂很流行,前一年郭其林一直很受欢迎,如何拿起煎饼也很难普及。目前张合伦是主力军,今年张九龄,王九龙受到高度评价。另一方面,从郭德纲,高峰,云子,河子,九子到小子(秦小贤),每个阶段的主力都在。

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但是,缺乏在德云聚会上最强大的团队的表现,这九个演员有很多问题。郭德纲的相声一如既往地被粉碎。严格来说,它们不能再称为相声。感觉就像两个高大的宋其瑜站在舞台上。

岳云鹏的相声比其他人还好,但远低于以前的水平。这些段落不仅不是新的,而且它们在节目的节奏和语言能力方面也在逐步回归。看来小月岳真的很想转型。

您怎么说曹合阳的漫画?我觉得过去几年我没有做任何健身运动,而且我还没有长大。

张云雷杨久郎之所以没有放弃,是因为他们一直都是这样。

《相声有新人》中的孟鹤棠虽然名字不真实,但是在表演中仍然有亮点,红色持续了一年,但是水平已经退步,忘记了单词,连满嘴也不行。

张九龄和王九龙的演出太尴尬了,笔者一位朋友听了他们的相声给予的评价是,这俩人得亏是在德云社,在其他地方能饿死,挺好的段子就是干说不可乐,简单说就是没开窍。

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纲丝节唯二值得表扬的演出组合就是郭麒麟阎鹤翔以及张鹤伦郎鹤焱,至于高峰栾云平,他们无需表扬也无需指责,这就是骨干的价值所在。

张鹤伦郎鹤焱的演出诚意和水平都没问题,他们的问题是段子掐得不够瓷实,还可以再掐掐弄得更好一些。

郭麒麟貌似长时间没怎么说相声了,但这次和阎鹤翔的段子还是相当不错的,两人的配合颇有当年郭麒麟乃父和乃师的风采,他们完全是大有可为的组合,可惜郭麒麟志不在此。

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从纲丝节的演出可以看出来,德云社目前的人员组合有青黄不接之嫌,不算郭德纲,以岳云鹏为代表的老红一代似乎已经摸到了天花板,上升空间已经封死。以张云雷孟鹤堂为代表的新红一代,水平停滞不前有时波动太大,似乎缺乏升级必要的培训和沉淀。而以张九龄王九龙为代表的最新力捧一代,其水平比起师兄来相差太多,几乎处于没开窍的阶段。

虽然德云社号称有几百人的团队,但真正拿得出手的组合并不算多,以高峰刘鹤春为代表的传统范儿艺人们基本风格固化,水平上佳奈何不是主推方向,只能继续坚持小剧场。其他大部分艺人为了能像张云雷一样迅速走红也是各显其能,于是各种奇葩招数不断,像王耀宗那样的骂街和刘九思这样的行为艺术以后还会陆续出现。

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好在郭德纲已经提前行动,杨进明、刘春山、王善勇高玉凯,包括张番刘铨淼,这些能拿来即插即用的相声艺人纷纷加盟,这些人进一步夯实了德云社的人才基础。相信在不久的将来,德云社还会继续大力招募有真正本事的艺人加盟。

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二、 相声创作上的青黄不接

德云社最初的招牌是传统相声,而真正让郭德纲走红的则是改编自传统相声的新段子,之后德云社的新相声创作也进入繁荣期。到最后德云社就形成了传统相声、传统相声改编和新段子三位一体的相声作品组合。

但从本次纲丝节演出来看,德云社传统相声虽然依然坚持,但其亮点越来越少,高峰虽然依然出色,但其他人的基本面却有坍塌的趋势。改编的相声,包括从小品改编过来的相声则显然缺乏精雕细琢,活儿有些糙。而新编的相声段子则立意不高,缺乏亮点。

简言之就是,现在德云社亟待大量新的、优秀的相声段子,原来的段子不光是毫无新鲜感,粉丝刨活严重之外演员说着也没动力,而且从这次演出可以看出来,年轻相声演员普遍缺乏老一辈相声艺人精益求精的艺术追求,就算自己拿手的段子也说得毫无亮点,这就不一定光是水平问题了。

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创作上的青黄不接比人才的青黄不接更让人恼火,因为人才可以引进,但相声段子的创作则需要一个良好的氛围。郭德纲早期的作品之所以深入人心,那是因为他的相声贴近群众,容易让观众引起共鸣。但现在他已经无法深入群众了,按他自己的说法就是每天只能上上网看一看,靠网络段子支撑毕竟不是长久之计。

德云社其他相声演员大部分则不是以创作见长,就算是自己写的段子也是素材来自网络而不是生活,再加上浮躁的迫切想红的氛围,别说出好作品了,就算是安心的排练对活恐怕都成问题。

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郭德纲之前引进的人才中刘春山就是一个创作见长的艺人,这也是一个信号,老郭可能也意识到了这一点,因此未雨绸缪引进创作型人才。

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综上,德云社已经足够红火,但在红火的基础上仍需要沉淀底蕴,2005年为何德云社和郭德纲能迅速爆红,那是之前十年沉淀下来的作品和人才的厚积薄发。从2010年以后,德云社红了十年,同期却没有多少作品和人才的积累,走到现在难免会有吃力的感觉,这是符合艺术规律的正常现象,不需要过分贬低也不需要过分粉饰,问题就在那里,看不看得见还是装作看不见或者还是正视问题,决定了德云社以后的走势。

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